铺垫和伏笔的区别主要有定义不同，作用不同，特点不同，原则不同，位置不同，详略不同等几点。

一定义不同

铺垫是写作上的技巧，指陪衬、衬托，主要是对文中即将到来的事物的衬托。铺垫写的是次要人物、事件或景物，但着眼点却是后面出场的主要人物或事件。

伏笔是结构上的技巧，指文章里前文为后文埋伏的线索。对将要在作品中出现的人物或事件，预先作提示或暗示，以求前后呼应。

铺垫和伏笔的6大区别

如：

在《水浒传》“武松打虎”章回中，在描写武松上山打虎之前，写道：

回头看那日色时，渐渐地坠下去了，武松走了一路，酒力发作，焦热起来。一只手提着哨棒，一只手把胸膛前袒开，踉踉跄跄，直奔过乱树林来。

这里的天色描写，既是点明了时间，又暗示了武松稍微有点紧张的心情，为打虎做铺垫。

在《城南旧事》“惠安馆”中，前面写道：

妈妈打了一个金镯子，藏在她的小首饰箱里，我从来不会告诉爸爸的。

这里简单地出现一个金镯子，似乎无关紧要，其实在这里是个伏笔，后来小英子偷出这个金镯子给了秀贞和小桂子用来做盘缠，帮助他们南下找小桂子的爸爸—那个叫做思康的大学生，这也是后来导致故事结局的一个重要细节。

铺垫和伏笔的6大区别

二作用不同

铺垫主要作用在于渲染和衬托。通过铺垫增加文章情节的张力，推动情节，制造悬念，同时使情节更合理，让读者产生强烈的阅读欲望，同时，更好地理解作品。

伏笔主要作用在谋篇布局。伏笔交待都比较含蓄，不会显得突兀，能使文章结构严密、紧凑，而且也能使读者对下文的情节不会感到疑惑。

如：

杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

前句将烟、水、月、沙四种景物融为一体，迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，通过这样一副朦胧清雅的水边夜色，为下文的抒情议论作铺垫。

鲁迅的《社戏》里写道：于是架起两支橹，一支两人，一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。

月下航行时，写到了碧绿的麦田，这就是一处伏笔，后文写到看戏归来，大家饿了，便偷豆煮来吃，就不会显得突兀，不好理解。

铺垫和伏笔的6大区别

三特点不同

铺垫是为主要情节积蓄酝酿的过程，是主要情节的基础，可以交代故事发生的原因或环境，也可以用一些次要情节来衬托主要情节。铺垫一般很容易看到，是为衬托后文的前发性内容。

伏笔是文章到达情节高潮前的精彩揭示，好的伏笔不仅能暗示、点题、沟通文章内存的联系，甚至能逆转情节或人物关系。形象地说，伏笔就像是始终有一条主线，但总是若隐若现，直到最后揭开，让人有意犹未尽之感。

如：

《皇帝的新装》开头写道：许多年前，有一个皇帝，为了穿得漂亮，不惜把所有的钱都花掉。他既不关心他的军队，也不喜欢去看戏，也不喜欢乘着马车去游公园，除非是为了去炫耀一下他的新衣服。他每一天每一点钟都要换一套衣服。人们提到他，总是说：“皇上在更衣室里。”

这段主要描述的是皇帝如何喜爱新衣服，其实都可以很容易能看出来它只是一个背景式铺垫，使后来被骗子所骗，光着身子进行游行大典的情节，显得有合理的理由，更加真实可信。

《城南旧事》中“爸爸的花儿落了我也不再是小孩子”中，开篇即交代毕业典礼上的英子：“我的衣袖上有一朵粉红色的夹竹桃，是临来时妈妈从院子里摘下来给我别上的。”

这里出现的夹竹桃，代表爱花的、栽种了它的爸爸，为后来爸爸生病住院、不能参加女儿的毕业礼，以及最后病逝埋下了伏笔。看上去别在衣襟的一朵无关紧要的花，其实是这篇文章的核心象征物。

铺垫和伏笔的6大区别

四原则不同

原则上，铺垫和伏笔一明一暗，差别很明显。铺垫的原则是多加渲染，引而不发。为了达到衬托主要事物的目的，铺垫的部分应该大肆渲染，因此，铺垫可以说是“显性”的；

伏笔的原则，要求隐蔽，贵在一个“伏”字。因而，伏笔是“隐性”的，切忌刻意显露。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，貌似“闲笔”。

如：

约翰.斯坦贝克的短篇名作《菊花》中开头写道：冬天高高的灰色法兰绒似的浓雾笼罩着萨利纳斯山谷，把它和天空及世界的其他地方统统隔开。浓雾像盖子似的严严实实地盖在山上，让好大一片山谷成为一个封闭的罐子。

这一段是萨利纳斯山谷阴暗、与世隔绝的环境描写，一开头就大段地细致地加以描写，实际上是为了更好地表现女主人公伊莉莎的生活进行的铺垫，文章后来逐步描写了女主人公压抑单调、不见天日的日常生活，使我们对伊莉莎热爱种菊花，向往外面的世界,渴望走出峡谷的心情有更深入地理解。

《聊斋志异》中“婴宁”一篇里写道：有女郎携婢，拈梅花一枝，容华绝代，笑容可掬。

这短短一句话，只有十几个字，其中“拈花、笑容”极尽简短，讲出婴宁的外貌及嗜花爱笑的特征。这是为后面描写婴宁的嗜花爱笑的性格埋下伏笔。

铺垫和伏笔的6大区别

五位置不同

铺垫一般在文章开头，如前面写环境景物他人，之后就引出主要人物。铺垫与要衬托的主要人事物是紧挨着的。铺垫的内容与后面的内容联系紧密，并且前面的主题思想较浅，后面更深。

伏笔常见于文章中间，与下文承的点有一段距离，甚至一前一后，一首一尾，相距甚远。有时候，看上去是一件无关紧要的事，但在后面突然发现可以起到很大的关键性的作用。

一般铺垫都是成段成段出现在文章的开头，尽力渲染氛围，很好找到。而伏笔则藏于字里行间，有时阅读时可能不会在意，只有当读到后面，才有恍然大悟的感觉。

铺垫和伏笔的6大区别

六详略不同

铺垫所使用的笔墨往往较多，虽然详实程度不及对主要人物或事件的描写，但在用笔上也算是浓墨重彩。

伏笔通常只是一两笔，“身材”小巧，点到为止，仿佛生怕被人提前发现，因为一旦发现，就失去了“伏”的意义。

如：

刘绍棠的《榆钱饭》开头写道：我自幼常吃榆钱钱，现在却很难得了。

小时候，年年青黄不接春三月，榆钱儿就是穷苦人的救命粮。杨芽儿和柳叶儿也能吃，可是没有榆钱儿好吃，也当不了饭。

……杨芽儿摘嫩了，浸到开水锅里烫一烫会化成一锅黄汤绿水，吃不到嘴里；摘老了，又苦又涩，难以下咽。只有不老不嫩的才能吃，摘下来清水洗净，开水锅里烫个翻身儿，笊篱捞上来挤干了水，拌上虾皮和生酱作馅，用玉米面羼合榆皮面擀薄皮儿，包大馅儿团子吃。可这也省不了多少粮食。柳叶不能做馅儿，采下来也是洗净开水捞，拌上生酱小葱当菜吃，却又更费饽饽。

开头用了大量篇幅描写自己童年怎么吃杨芽儿、柳叶儿，交代详细的吃法，可谓细致入微，但其实这只是在为后文作铺垫，突出“榆钱饭”是“救命粮”这一主题。

伏笔的例子也比比皆是，这里就不再列举，喜欢看推理、悬疑小说的朋友，一定会非常熟悉伏笔的写作手法，也有这样的经验：当伏笔出现的时候，你若不小心，便会错过，这是因为伏笔需要略写。